Лев Сергеевич Пушкин, младший брат знаменитого поэта Александра Пушкина, родился 17-го апреля 1805 года в Москве. Родители (отец - Сергей Львович Пушкин, мать - Надежда Осиповна Ганнибал) были типичные русские баре средней руки, легкомысленные, беспечные, на детей внимания обращали немного. Поэтому детские годы, проведенные в родительском доме были веселыми, шумными, а получаемое домашнее образование - бессистемным и поверхностным. Как писал впоследствии старший брат: "Нас всех учили понемногу, чему-нибудь и как-нибудь".
(далее...)
Из жизни Юрия Олеша.
Материал фильма монтировался, когда к работе привлекли Олешу. На экране он увидел матросский десант, берега родного Черного моря, которые были сняты на Каспии, милый его сердцу рыбацкий быт, так напомнившие Одессу. Он должен был писать диалоги. Но, как говорил оператор фильма А. Мишурин, Олеше казалось, что в материале чего-то не хватает. Потом Олеша понял: "Нужна морская задушевная песня..."
(далее...)
Из жизни Юрия Олеша.
Так не отразились ли эти одесские кинематографические происшествия на истории с загримированным под негра Тибулом в "Трех толстяках"? И не происходило ли все это в тех местах Французского бульвара, где почти тогда же Л. Кармен неподалеку от своего временного жилья наблюдал работу того же киноателье над фильмом "Потонувший колокол"?
(далее...)
Из жизни Юрия Олеша.
Прозаик, с такой взыскательностью относившийся к слову, так яростно искавший его глубинные звучания, внутренние связи, ассоциативные оттенки, Олеша в кинодраматургии, где, прежде всего, важен диалог и точно отобранная атмосфера действия, готов был вообще отказаться от сценарных описаний, заменив их более конкретными рисунками художника.
(далее...)
Из жизни Юрия Олеша.
В последние годы жизни Олеша снова обратился к стихам. Звонкие стихотворные строки сценариев мультфильмов ложились на бумагу. Один из них, "Девочка в цирке", появился на экране, другой, "Огонь", так и остался в архивах. Олеша снова возвращался к своему одесскому "пушкинскому" детству. Он был убежден, что поэтическое воображение художника в огромной степени зависит от того, какой мир раскрывался перед ним в детстве. И когда он вспоминал полнозвучные, веселые краски украинского юга, он знал - откуда брало начало прозрачное свечение его стиля.
(далее...)
Давно кануло в лету время, проходили Олимпийские игры Одесского учебного округа. В финальном матче команда Ришельевской гимназии забила шесть мячей в ворота футболистов четвертой гимназии. Один из этих мячей провел крайний правый "ришельевцев", маленький и энергичный гимназист Юрий Олеша. Впоследствии он вспоминал: "Я в ту пору еще не поэт, я живу интересами спорта, только начинающегося в нашей стране футбола... Правда, я перевел тогда вступление к "Метаморфозам" Овидия..."
(далее...)
О творчестве Ильфа и Петрова. Биография.
Иронический взгляд писателей-сатириков на кинематограф, не раз уже возникавший в их творчестве и коротко, но ярко сверкнувший в "Золотом теленке", первое, хотя и мимолетное прикосновение к экранному процессу в "Празднике святого Иоргена" — все это закономерно привело писателей к непосредственной работе в кино, принесшей им, острым и "неудобным" сатирикам, только огорчения...
(далее...)
О творчестве Ильфа и Петрова. Биография.
Он был не только теоретиком, но и предприимчивым, увлекающимся практиком: в 1917—1918 годах организовал маленькую фабрику фотопластинок "Югофот", а уже в советское время делал для Одесской кинофабрики кустарную, но вполне удовлетворительного качества кинопленку. В течение нескольких лет, при отсутствии отечественной пленки и невозможности купить зарубежную (это были первые годы после окончания гражданской войны), на ней снимали и хронику, и даже художественный фильм.
(далее...)
О творчестве Ильфа и Петрова. Биография.
Но увиденное Остапом здание - помимо стеклянного ателье еще и подъезд с вестибюлем, многочисленные лестницы и комнаты - не похоже на фабрику в Одессе, где на парковом участке, кроме павильона, были разбросаны несколько одноэтажных домиков, оставшихся от прежних дач. Зато это здание очень напоминает Ленинградскую кинофабрику, которую Ильф "воспел" в нескольких фельетонах.
(далее...)
О творчестве Ильфа и Петрова. Биография.
Режиссер Я. Протазанов развил успех блестящей пары А. Кторов — И. Ильинский, перенеся их персонажей под новыми именами в новую ситуацию - в фильм "Праздник святого Иоргена". Возможно, это было сделано и с учетом огромного успеха "Двенадцати стульев". Во всяком случае, когда "Праздник святого Иоргена" в середине 1930 года был закончен, для работы над текстами надписей (фильм, естественно, был немым) режиссер пригласил именно Ильфа и Петрова — тогда еще авторов только "Двенадцати стульев"( "Золотой теленок" был закончен и опубликован в 1931 году).
(далее...)
