Рождение одесской киностудии.
В октябре 1922 года первый же номер харьковского журнала "Фото-кино" (орган полгода назад созданного Всеукраинского фотокино-управления - ВУФКУ) поместил "Письмо из Одессы", подписанное всего одной буквой "К". И энергичный стиль "Письма", и содержащаяся в нем реляция об успешно начатой деятельности Одесского окружного управления ВУФКУ определенно указывают, что автором его был недавно назначенный начальник этого управления М. Капчинский, считавший себя и пишущим человеком, и активным, творческим руководителем.

Среди его сообщений о кинофабриках ("Приступлено к ремонту фабрики Харитонова, лучшей в Сов. России. Закончен ремонт лаборатории "Мирограф") упоминается и еще одна: "Спешно ремонтируется и приводится в порядок киноателье Борисова".

От деятельности этого ателье в истории отечественного кино осталось еще меньше, чем от "Мирографа". И, пожалуй, оно не заслуживала бы отдельного рассказа, если бы не стало, вместе с фабриками Харитонова и "Мирограф", третьей составной частью Одесской кинофабрики, в будущем - Одесской киностудии.

Ателье К. Борисова возникло на киногоризонте Одессы вскоре после прихода германских и австро-венгерских оккупационных войск. Журнал "Мельпомена" - "еженедельное иллюстрированное издание, посвященное искусству, театру, кинематографу и спорту" - в номере от 22 июня 1918 года так рекомендовал это "кинопредприятие":
"Торговый дом "К. П. Борисов и К". Одесса, Дерибасовская ул. д. № 21. Товарищество кинематографических картин. Киностудия. Прокатная контора".

Фирменный бланк предлагает иной, но не менее респектабельный вариант: "Акционерное общество "К. Борисов". Одесса, Правление: Дерибасовская, 21, телефон 76-59. Фабрика: Старо-Институтская, соб. д. 17, телефон 36-45. Адрес для телеграмм: Одесса-Борфильм".

Первые два фильма в киноателье Борисова поставил летом 1918 года по собственным сценариям и сыграл в них главные роли известный в дореволюционном кино комедийный артист Аркадий Бойтлер.

Бойтлер - артист эстрады, летом 1916 года пришедший в кино. Он снимался в коротеньких "комических" лентах на фабрике А. Ханжонкова в Москве. В те годы все больше завоевывали сердца зрителей виртуозные маленькие комедии Ч. Чаплина, и А. Бойтлер, человек переимчивый, точно воспроизводящий облик, манеры, пластику своих знакомых, стал настолько похоже подражать экранному Чарли, что позже, в 20-е годы, в Германии с его участием выпускались даже не подражания, а довольно ловкие их подделки.

Уехав после революции из Москвы на Украину, он поступил в киевский театр-кабаре "Гротеск". Особенно успешно исполнял там комические сценки без слов. Когда летом 1918 года "Гротеск" гастролировал в Одессе, местная пресса, подчеркивая именно эти достоинства актера, дружелюбно именовала его "молчальником". Опыт А. Бойтлера-пантомимиста и на эстраде, и на экране сразу же пригодился вновь возникшему акционерному обществу Борисова, определив лицо его первых двух фильмов. "Бокс выручил" и "Наши Дон-Жуаны" (вероятно, по мотивам известной тогда немецкой оперетты) были комедиями, снятыми летом 1918 года на одесских курортах.